Para quienes quieren conocer a una familia disfuncional donde el más loco es el que tiene la razón.

EL LOCO Y LA CAMISA

Por Juan Carlos Araujo

Todo debe de salir perfecto esta noche ya que hoy su novio va a conocer a sus papás. Es por eso que hay que cuidar ciertos detalles como que las botellas de las bebidas no estén sobre la mesa sino en jarras y que el menú de la cena sea el adecuado. Esta noche no es el momento adecuado para discutir de camisas manchadas, de viejecillas empobrecidas con casas en Interlomas o de cualquier otra cosa que pueda incomodar al invitado de honor que ha tenido que manejar desde muy lejos para llegar a esta, su humilde casa. Pero por encima de todo hay que estar seguros de que él se quede en su cuarto, que no salga por ningún motivo, pues si el invitado lo llega a conocer toda la verdad podría salir a flote y su aparentemente maravilloso futuro a lado del hombre perfecto se podría venir abajo.

La disfunción familiar, las mentiras que mantienen unido a un matrimonio y a una familia entera, la verdad que se esconde detrás de la locura y la ceguera voluntaria ante lo que es más que evidente son algunos de los temas que trata con lujo de humor negro “El Loco y la Camisa” del dramaturgo argentino Nelson Valente. Una cena familiar donde la hija de José y Matilde les va a presentar a Mariano, su novio, se convierte en una experiencia hilarante y a la vez profundamente incómoda a partir de la presencia de Beto, el hermano menor de María, quien padece un indefinido trastorno mental que pudiera parecerse al autismo o al síndrome de Asperger, sobre todo por su inhabilidad de decir otra cosa que no sea la verdad, tal y como él la percibe. El resultado de esto es una comedia sumamente inteligente pero profundamente perturbadora al conseguir que el público se ría constantemente a carcajadas de los enfrentamientos que Beto provoca con sus palabras, hasta el momento en que se llega a un punto de quiebre donde la verdad deja de ser chistosa para volverse muy, muy amarga.

Posiblemente el mayor logro a nivel dramatúrgico en “El Loco y la Camisa” se encuentra en el realismo con que Valente ha construido a sus personajes.  El tono casi costumbrista con que se presenta a José y Matilde, el típico matrimonio cansado después de años de estar casados, se contrasta con el ingenio con que Beto se presenta, brindando un toque casi absurdo a la obra. Este tipo de contrastes consigue aún mejores resultados con la presencia de María, la hija ambiciosa desesperada por alcanzar una vida mejor, y de Mariano, el pretencioso novio que está soportando un verdadero martirio por el simple hecho de estar en una morada tan por debajo de él. Esta mezcla de personalidades incompatibles, reunidas para una civilizada cena familiar, consigue que se hilvane una trampa de la cual resulta imposible escapar, de donde nadie saldrá ileso y donde el espectador se impactará con la misma fuerza con la que no para de reír.

El montaje de “El Loco y la Camisa” requiere de una dirección precisa y medida ya que un descuido en el tono o un decaimiento en el ritmo podrían resultar catastróficos dada la compleja naturaleza del texto mismo. El trabajo de Sebastián Sánchez Amunátegui, quien ha demostrado su habilidad como director de comedias de humor negro en trabajos anteriores como “La Lechuga” (crítica en entretenia.com), es exitoso sobre todo en la manera en que logra provocar, divertir e incomodar al público asistente al fortalecer tanto la comedia como el dramatismo inherente dentro del texto. Aunado a esto, se suma un trazo escénico que aprovecha al máximo el espacio disponible y la máxima explotación del talento histriónico presente en la gran mayoría del elenco, para el desarrollo de los personajes.

Nada de esto sería posible sin la presencia de grandes actores sobre el escenario ya que “El Loco y la Camisa” es una obra que exige de interpretaciones precisas, contundentes y muy bien cuidadas en todo momento. La presencia de dos actores experimentados como Emilio Guerrero y Mercedes Olea (sustituyendo temporalmente a Verónica Langer), interpretando con destreza a un matrimonio que se sostiene a flote por el simple hecho de que cuando uno miente descaradamente la otra pretende creerle, es una de las más poderosas razones por la cual la obra hipnotiza y mantiene al espectador encantado pero a la vez asqueado por tanto cinismo e hipocresía. Dentro de este mismo juego de apariencias, Sonia Couoh y Manuel Balbi se encargan de la contraparte joven de la historia con oficio y entrega aportando al divertimento del montaje. Sin embargo, resulta importante tener un mayor cuidado a nivel dirección de que estos dos personajes se mantengan dentro de una comedia realista y no caminen hacia la farsa.

El trabajo que verdaderamente deslumbra en “El Loco y la Camisa” es el de Ignacio Riva Palacio como Beto, el desquiciado loco al que se refiere el título, quien constantemente comete la terrible falta de decir la verdad. La actuación de Riva Palacio es exacta en todo momento, logrando momentos verdaderamente hilarantes durante la obra con la misma habilidad con la que es capaz de entregar los parlamentos más hirientes y filosos de todo el montaje. Mis respetos absolutos a Riva Palacio quien demuestra que se necesita de mucha inteligencia y dedicación para interpretar con verdad a un loco.

Desde niños nos enseñan a sentirnos orgullosos de la familia que tenemos, pero todos tenemos algún familiar del que nos sentimos avergonzados. Yo confieso que hay ciertos miembros de mi familia que prefiero no presentar ya sea por su alcoholismo, su mitomanía o simplemente por su falta de refinamiento. No es algo de lo que me siento orgulloso, de hecho me da mucha pena reconocerlo. Sin embargo, también sé que para muchos miembros de mi familia yo soy el loco, aquel a quien prefieren no invitar a sus reuniones con amigos. Supongo que en la medida en que podamos reconocer nuestras virtudes y defectos, manías y excentricidades, es que podremos vernos como una verdadera familia, conformada por nada más y nada menos que simples seres humanos.

 

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DATOS GENERALES

(Toda la información contenida a continuación proviene de la producción)

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